Photo illustration of students and faculty interacting with exhibit

跨学科的生活展现出来的

2020年7月22日下午12时01分

在之前普林斯顿转移到三月远程教学由于covid-19大流行的几个星期,学生在各种课程参观特展“生活杂志和摄影的力量”,在金沙赌城艺术博物馆。展会上拍摄的历史上的重要时刻杂志的标志性照片背后散文合作过程揭示新的光。所有针对每一门课程的学术焦点 - 在大流行期间,学生与展览通过虚拟画廊,在线视频的讨论和演讲博物馆的工作人员参与。

在一张照片,一个年轻的小伙子,因饥饿消瘦,奠定了在一个地板 贫民窟 在里约热内卢。在另一个,助产士在阿巴拉契亚后面树林里提供了一个婴儿。其他照片拍摄模糊的身体通过水朝海滩诺曼底和在越南浴血奋战之后推动。

在转移到远程教学3月23日普林斯顿前的几个星期,学生在课程从人类学和政治工程和英语参观特展 生活杂志和摄影的力量”在 金沙赌城艺术博物馆。在显示该 在后面的杂志的照片,文章,学生在合作的过程有了新的认识 在20世纪的美国历史上被运送到标志性的和日常的时刻。

展览,开幕二月22,是生命的贡献者和工作人员如何倡导,并通过复杂的视觉讲故事的影响摄影的探索。它也是 揭示其生活促进了主要白,中产阶级的视角方式 在政治和文化,强化美国的地缘政治突出。

虚拟巡回展 和视 系列 视频短片 在展览选择对象和主题。 

“三联生活周刊的大幅重塑美国人如何理解摄影在20世纪中的作用的全球影响力,结缔组织讲故事和富有远见的照片散文,”南希说,一个管家詹姆斯。纳什 - 大卫· haemisegger,类1976年,金沙赌城艺术博物馆馆长。在 6月26日发作 金沙赌城的“我们吼”播客,管家讨论如何博物馆与流行以及需要增加在博物馆收藏,并在博物馆领域的专业队伍多样性拼杀。

因为生活 杂志涵盖主题的这样一个庞大的阵列 在其每周运行一次,1936年至1972年我从一开始就知道,这个展览可以有跨学科的一个广泛的影响力,“ 说过 凯瑟琳一个。 bussard中,彼得℃。在金沙赌城艺术博物馆和展览的共馆长涅尔摄影馆长。

她说,这是非常重要的展览 - 有超过150点的对象,包括当天的顶级摄影师,字幕文件,联系表,拍摄脚本和故事布局的替代版本的复古印花 - 可能会引发对以为 - 学生和教师之间的对话发人深省的历史性课题。一些她指出,酷热是及时的今天。例如,摄影师W上。尤金·史密斯改变了原来的故事大纲对在美国越来越多的行货助产士的一块南 - 轮廓,她说的是“充斥着种族偏见” - 为照片记录史密斯说,他希望将打击“有力地打击......反对种族偏见的愚蠢。”

一旦普林斯顿过渡到虚拟指令,bussard行动快,快速记录多个视频,并直接针对具体的教师利益策图像的在线画廊。在本学期,她的剩余时间和 维罗尼卡白色,学术课程的馆长,春假前,谁曾一直领先于人的旅行团,通过视频会议提出的这些视觉的资产类别。 bussard说其他大学如从纽约大学附近和远在牛津大学和都柏林大学还能够纳入展览在他们的在线课程。

下面,金沙赌城教职工反映在展会上一个图像,以及如何与他们的课程或研究的展览。有的还 连接在所述材料到covid-19危机。

课程:“医学人类学”

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展览图片(中心):戈登公园,美国,1912年至2006年,“弗拉维奥后哮喘发作,里约热内卢,巴西,” 1961年明胶银打印。博物馆购买,休利安德·亚当斯,玛利亚特兰伯尔亚当斯和休·特朗布尔亚当斯普林斯顿艺术基金。 ©戈登园区基础。附加图片:ONUR居纳伊(左一),博士后研究助理,和若昂·比尔(戴眼镜),人类学和巴西实验室主任苏珊DOD布朗教授,参观展览在金沙赌城艺术博物馆。

若昂·比尔中, 苏珊国防部Brown教授 人类学 和导演 巴西实验室: 这个强大的图像不良和贫困弗拉维奥·达·席尔瓦在里约热内卢的一个贫民窟是采取了惊人的戈登·帕克斯,在我的祖国巴西。有一种亲切感吧。像人类学家,公园花时间与他所代表的对象。

各种无形背后潜伏着弗拉维奥的悲惨形象,取得了达席尔瓦家庭的艰辛整个摄影征文公园:经济precarity,缺乏医疗保健和教育,历史根深蒂固的不平等,童工。我在那个世界里长大,我感到非常的结构性暴力的公园诚实无情揭露移动限制的边缘化和最脆弱的,无论是在美国还是在巴西生活的机会。

我也吸引到这个图片的方式它索引的作品如何被政治讲救赎的故事 - 弗拉维奥的故事和煽情的人道主义救援为生活杂志的报道随后.

ONUR g ^ünay, 在博士后研究助理 公共和国际事务学院普林斯顿 和讲师人类学: FLáVIO”故事是对学生的关键时刻学习,因为它体现我们与摔跤了关键主题:医疗危机和人道主义精神,结构性暴力,社会的痛苦,和代表性的道德。之后我们重新设计之后covid-19级,我们立即集中表现的政治危机的时候。凯瑟琳bussard加入我们的在线课堂把展览与来自苏珊·桑塔格的有影响的著作“关于他人的痛苦”,这对学生读过的见解对话。

在课堂上,我们讨论了新闻摄影如何场合同情心稍纵即逝的感觉,在许多情况下,有一个非政治化的效果。通过此示范情况下,学生们了解到,图像是不是无辜的。他们 世间万物。

biehl和居纳伊: 上线之后,当然成了我们大家的努力来与全球,改变生命的新型冠状病毒疫情方面的一个重要论坛。 学生分析了covid-19带来的医疗,社会和政治经济挑战。我们探讨了如何在过去的瘟疫 - 从近代早期欧洲的鼠疫防治艾滋病毒/在20世纪后期艾滋病 - 在缺乏科学知识和明确的医学医疗设备进行了讨论。婆婆白色制备该类的视觉画廊和讨论 早期现代和当代艺术表现“瘟疫”。

美术馆是当然的网站的一个共同提案国 在covid-19的时间医学人类学,展示学生的最终项目,包括基于现场的有关当地的健康问题的网上调查。由金沙赌城的支持 程序社区参与奖学金 (理线)的步伐中心 服务重点 程序, 学生发展的研究与宣传材料,因为他们设想未来的工作是相关的社区合作伙伴。 其他人制作创意项目(播客,短片,网站/博客,视觉画廊等)。许多都涉及到covid-19大流行 - 包括精神健康,城市脆弱性,系统性的种族主义和生活检疫。共同提案国还包括 人文委员会维泽实验室.

课程:“历史小说/虚构的历史”

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展图像(右):J-。河eyerman,美国,1906至1985年,“观众观看电影身穿3 d眼镜,” 1952年明胶银打印。波士顿美术,霍华德·格林伯格收藏博物馆购买由菲利普疫病和伊迪丝·罗森鲍姆疫病慈善信托基金捐赠的博物馆。 ©1952图片集INC。版权所有。波士顿美术的照片礼貌博物馆。附加图片:莎拉千早(左中心,黄色毛衣),英语助理教授,和莫妮卡·韦尔塔(左中心,手势),英国和美国的研究助理教授,讨论与学生的展览。

 

萨拉千早,助理教授 英语: 莫妮卡和我都熟悉,从德波的理论1967年论文“社会奇观”的封面这个标志性的形象,唤起了一些我们希望这个过程中,解决问题文本:如何历史制成的?它感知或理解?做图像如何调解我们的社会关系,我们在历史背景后者的理解? eyerman的照片,其质量空白,面对观众的,是一次历史和未来,要求我们考虑在哪里,当我们从查看。

在展览,它是在正面和背面所示的几个版画之一:图像本身股份数等于结算与背面的潦草的意见,从谁的形象的历史用它的不同点图片编辑的一代。我们与学生们讨论的焦点是照片,以及通过时的画面的运动。

莫妮卡·韦尔塔,英语助理教授, 美国研究:我们当然从我们在无数的差距共同利益开始和历史档案没啥访问一无所有的生活和经历。在生活展为我们提供了一种方式来谈论一个出版物的成为像在生活事件的大致实时历史档案的一贯承诺。 

流感大流行促使我们修改学生的最终项目,这是从中央到生活杂志的一个问题开始:如何选择,什么代表为各种各样的读者。首先,我们要求学生或在我们的校园拍摄特定的部位,要进行档案研究关于选择的网站,并再选择一种叙事模式与合成,并表示archivally从事的故事,不知怎的,谈到自己的摄影布局/文章。与我们的学生分散在全国各地,最终项目的更新版本演变到包括站点学生们访问,许多选择thematize他们遇到的空间限制。

他们的项目是更贴心:约食客和咖啡馆,并且是他们社区的中心泡过的茶叶商场亭,自然保护区塑造其社区的地理位置,他们的父母在医院工作,不断发展的关系检疫实践他们家的生活现在形。它以各种方式我们原来计划的更为动态的解释,思考如何描绘“生活”在其丰满,平凡和压痛现在塑造我们的每一个日子各种途径从全球历史事件之中。

课程:在美国新闻摄影:“获取图片和俄罗斯”

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展图像(右):伯·格林恩,美国,1925至2008年,“在林肯纪念馆的前方模拟式赫鲁晓夫的,” 1959年photocollage在船上。生活的图片集。 ©伯·格林恩/马格南图片。附加图像:兆bussard,彼得℃。摄影,金沙赌城艺术博物馆涅尔馆长(左戴眼镜,手势)和吉reischl(左,棕色毛衣),助理教授斯拉夫语言和文学,多次访问之一期间探索与学生的照片,文章的布局过程中的类了展览。

 

吉reischl, 助理教授 斯拉夫语言和文学:我是这样被模拟了赫鲁晓夫在林肯纪念堂袭击。在俄苏新闻摄影课程,苏联总理和美国肖像画为生活杂志之间的“对抗”不能更加贴合。我对在苏联方面,其中包括苏联领导人的改变图像的建设(从列宁到赫鲁晓夫)摄影作品,着重于如何“读”印刷图像,特别是通过图像的成为的过程。

两间模拟窗口显示在展览 - 一个与原来的照片,在赫鲁晓夫的头微微是向左;而最后一节在杂志中,其中他的头部位置已根据林肯的雕像改变,直接移动 - (!和教授)让学生探究两个并排侧。

不仅没有我们的访问使我们能够进一步磨练我们的密切正式的分析技巧,它创造了学生分析其中微妙的审美选择具有重大的政治和意识形态影响的途径的论坛。赫鲁晓夫是直接面对美国的自由?这里是摄影师,他拍摄照片?打印的图像不变,否则我们应该假定有最终图像制作,因为它出现在杂志的编辑?这最后一个问题让我们能够进一步推动学生在有关档案的思考,既为他们的启示和其潜在的缺陷。

注:凯瑟琳bussard共同讲授这门课程。

研究:邦尼·巴斯勒的分子生物学实验室群

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展览图像(左):戈登·帕克斯(左),美国,2012至06年,卡尔·岩崎(右),美国,1923年至2016年,从“美国人的同情带来了新生活的弗拉维奥,”生活,7月21日蔓延, 1961示出周期性。金沙赌城艺术博物馆。和版权的湘园奠基礼;卡尔岩崎/通过盖蒂图片社的生活图像采集。附加图片:邦尼·巴斯勒(右一),在施贵宝教授在分子生物学,展览与她的实验室组的成员访问。

 

邦尼·巴斯勒中, 施贵宝教授 分子生物学: “奋发布局”照片故事特别的共鸣与我的团队,镜像科学家的旅程 - 从确定一个重要的科学问题,以决定如何收集数据,以分析和调整结果,到发布最佳沟通的结果。类似于科学小组 - 一个教授,博士后,研究生和本科生和技术人员,所有的人都提供科学发现重要的 - 生活杂志工作人员有特定的角色:思想观念,摄影师,作家,编辑,排版艺术家,后期制作。

引人注目的是,有故事的布局的生活片发布之前多次迭代。科学发现过程中,思想也演变,他们在发布之前成熟。科学小组的成员共同决定哪些数据包括,如何组织文本和强大的图形使结果明确并突出重点。

自从2015年开始我的实验室一直享有在金沙赌城艺术博物馆展览的馆长为首的旅行团,实验室成员怀疑花费宝贵的研究时间在博物馆,担心他们会不理解的作品。现在,团队成员都是狂热的观众博物馆。我们对此表示赞赏专长,所以我们享受当策展人就让我们走进这是完全未知的世界我们。我们还去美术馆得到启发,希望我们所看到和学习​​的意愿,在无形的方式,渗透到我们的研究。